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文藝復興后藝術風格的發展

來源:中國建筑裝飾裝修 作者:朱元依
發布于:2021-09-15 共4924字

有關文藝復興的論文范文第六篇:文藝復興后藝術風格的發展

  摘要:縱觀中外美術史,文藝復興所連接的哥特式藝術、巴洛克式藝術、洛可可式藝術作為中外美術史上最為奪目的明珠之一,其地位無須置疑。從哥特式充滿宗教與哀婉的中世紀神秘感,經過文藝復興的洗練蛻至巴洛克的華麗與震撼,再細細打磨至洛可可式的細膩優雅,無一不令人著迷。其影響范圍之廣,可包含繪畫、文學、服飾、建筑、音樂和戲劇等多個領域,其影響力之深遠,可跨越數世紀,時至今日,仍影響著人們的生活。

  關鍵詞:美術;建筑;哥特式;巴洛克;洛可可;

  1 中世紀物質文化的成就--哥特式風格

  1.1 哥特式風格概述及發展

  哥特式起源于Gothic一詞,有上帝之意,常被理解為"接近上帝"的意思。哥特式橫跨整個中世紀時期(公元5世紀至15世紀),常以恐怖、超自然、死亡等作為標志性元素。哥特式的應用領域相當廣泛,包括建筑、繪畫、文學、雕塑和音樂等各個藝術領域,藝術形式夸張、奇特復雜,主要呈偏陰森、暗黑系的風格[1].

  作為哥特式風格的一大代表,哥特式建筑(見圖1)發源時間為11世紀后半段,通過13世紀后200多年的時間流傳,逐漸在歐洲大陸盛行。哥特式建筑歷史悠久,持續發展8個多世紀,其以法國為中心發展起來,到13世紀發展成熟,法國哥特式也在歐洲各地廣為流傳,形成不同的地域風格,如英國的垂直式、綜合英法形成的德國哥特式、保留古典和拜占庭傳統的意大利哥特式等[1].

文藝復興.png

  1.2 哥特式建筑

  如果說整個中世紀的藝術文化發展停滯不前,那么哥特式建筑就如出淤泥而不染的白蓮,傲然自立,清新脫俗。在整個中世紀時期,歐洲文化的發展一直停滯不前,但是哥特式建筑文化脫穎而出,宛如新生的雄鷹沖破重重環境的束縛,充分展現了中世紀人類物質文化生活的發展以及人們精神的強烈需求,在歐洲的藝術史上豎起一塊不可磨滅的豐碑。

  圖1 哥特式建筑

1.png

  哥特式建筑是一種輝煌且獨特的建筑樣式,其最顯著的特點就是采用了尖尖的拱頂、尖銳的肋拱和高高豎立的彩色玻璃窗戶,這種樣式從形狀上減少了拱頂的質量,可采用輕薄的墻壁,隨之窗戶可自由設計,靈活自如。哥特式建筑尤其是教堂,共性的外觀特征是拔高而挺直,通常是一對高高聳立的尖塔,中間夾雜著山墻,在山墻檐頭的欄桿,大門洞上是象征天堂的圓形玫瑰窗[2].整個教堂建筑顯得輕盈靈巧,垂直上升,處處充滿著飛躍的姿態、直插云霄的氣勢,仿佛要超脫俗世,飛向天國,向來穩重的建筑似乎變得縹緲,勾起人們向往天堂的情緒。內部采用拉丁十字形,象征著重生,光從四面八方的玻璃窗打下,仿佛受著上帝的審視,沐浴著上帝之光,凈化基督教徒的心靈。十字架上流淌著耶穌的鮮血,紅的刺眼,扭曲的面貌震顫著信徒的心靈,在耶穌的沐浴下虔誠之心得到凈化,因此哥特式教堂成為典型的唯靈主義的代表。

  與現實反差巨大的宗教情緒與信仰追求被注入彼時的哥特式建筑藝術,承載著中世紀盛期特有的"落差",在"黑暗時代"的苦難和浪漫主義搭建的"天國"之間掙扎徘徊,伴隨著極其強烈的象征色彩。而被注以"靈魂"的哥特式建筑也因此得以脫穎而出,以其獨立于主流審美之外的魅力傲然于世、攝人心魂。

  2 文藝復興后藝術風格的發展

  文藝復興是歐洲藝術史上典型的自我意識覺醒的時代,在建筑方面顯得尤為明顯,誕生了許多風格各異的建筑風格。建筑師既采用古典柱式,又勇于創造、活學活用,將各個地域的風格糅合在一起,還將文藝復興時期的諸多科技成果運用到建筑創作中。在這個時期,建筑類型、建筑形制、建筑形式大大增多。風格各異的作品統一體現了時代的特點,又各自富有特點,展現了建筑領域繁榮的景象,因其獨特的社會環境作為基礎和先導藝術風格作為鋪墊,對哥特式進行一定的揚棄,進而誕生了以巴洛克、洛可可為代表的藝術風格,并廣泛運用于建筑領域,為歐洲藝術史、建筑史又添華麗的一筆。

  2.1 巴洛克風格

  2.1.1 巴洛克風格概述及發展

  在世界藝術史上,風格各異的藝術展現著自己獨特的魅力,其中巴洛克風格熠熠生輝。巴洛克寓意"變形的珍珠",有"俗麗凌亂"之意,最初泛指"缺乏古典主義均衡特性的作品",后僅代表一種藝術風格。"巴洛克"從17世紀持續到18世紀上半段,發源于意大利羅馬,興盛于文藝復興時期,后流行于歐洲,由于其獨特的藝術手法以及所崇拜的精神的差異,形成獨具特色的藝術風格[2].

  巴洛克風格的藝術特點鮮明,具有以下特征:(1)建筑材料普遍運用貴重的材料,如金銀珠寶,色彩鮮麗;(2)巴洛克風格是一種激情的藝術,追求新奇,藝術家渴望突破與創新,建筑外形不斷革新,其風格突破理性的束縛,懷揣浪漫的情懷,在理想和現實之間交織、互相滲透;(3)巴洛克風格著重于動感和轉變,屬實是巴洛克藝術的精髓;(4)非常看重空間和立體感,賦予空間以動態;(5)包容性、綜合性極強,藝術形式多變,吸收了諸多領域的優勢、舍棄其不足;(6)巴洛克建筑通常伴有顯著的宗教主義,使整體形成強烈的儀式感,莊嚴肅穆,彰顯"太陽王"--路易十四統治下的繁盛之景,極端男性化的奢華巧妙地被賦予宗教色彩,浮夸宏大,不失活力;(7)富有浪漫主義色彩,巴洛克藝術家多嘗試規避時代與生活,遠離人群,弱化"人"的形象[3].

  2.1.2 巴洛克建筑

  巴洛克建筑風格有3個明顯的時期:(1)早期,16世紀末到17世紀初,這時剛誕生折斷手法,主要應用于局部特征,外墻還是垂直狀態;(2)中期,17世紀初期到往后30年,方壁柱被建筑師所摒棄,盛行采用圓柱造型,外墻參差不齊,體現了強烈的空間感;(3)晚期,17世紀30年代至18世紀上半段,曲線曲面被廣為使用,表現形式滲透到巴洛克風格中[3].

  巴洛克建筑采用新的空間形式和藝術表現手法,在曲面、凹凸性、透視、光影和雕刻等方面有著綜合的應用。整體建筑仿佛有種松緊有序、悅人心神的律動,在有限的建筑空間如同幽美的旋律一般,充滿迷幻與動感。巴洛克建筑在藝術上有著獨特的造詣:(1)建筑師非常擅于利用日光和建筑物的位置以及窗戶的設計布局,營造一種非常具有視覺震撼效果的光線效果和強烈的光暗對比,其中的代表之一圣彼得大教堂體現了具有視覺沖擊力的光影效果;(2)在文藝復興時期修建的建筑中,都不乏有奢華的裝飾,許多建筑內部采用巴洛克式的鍍金裝飾;(3)在建筑物的墻壁或者房頂上繪制大面積的油畫,使得建筑物與繪畫融合一體;(4)與哥特式建筑慣用浮雕不同,巴洛克建筑更喜歡在建筑中用雕塑作為裝飾。作為圣彼得大教堂最重要的設計者與建造者,拉斐爾繪制了大量油畫,還雕琢了圣母慟哭像。

  巴洛克風格也在許多經典建筑中得以體現,如羅馬耶穌會教堂,整體采用長方形平面布局,中廳敞亮,整個拱頂被各種裝飾和風格各異的雕塑填充,在側廊兩側羅列著許多祈禱室。美麗的山花點綴著圣壇,彰顯巴洛克的奢華,如圣彼得大教堂前的廣場,教廷總建筑師伯尼設計此廣場。整個布局將豎立的方尖碑作為中心,橫向上是長圓形,如四泉圣卡羅教堂,作為巴洛克最重要的代表建筑之一,整個教堂建立在一個橢圓形上,長軸與短軸有著不一樣的特性,賦予空間上更多的變化與動感,在立面上是凹凸起伏的曲面,體現了巴洛克動感與隨機變化的特征。

  巴洛克建筑所取得的巨大成就和卓越影響力,是建筑史上不容忽視的重要部分,且穿越千年,橫跨中外,影響深遠。例如,圓明園、匯豐銀行等知名建筑,都受其影響頗深。巴洛克建筑無與倫比的包容性,促生了其蘊含的世俗志趣和自由追求,時至今日,仍具有不菲的借鑒價值。

  2.2 洛可可風格

  2.2.1 洛可可風格概述及發展

  洛可可風格誕生于18世紀的法國,極大推動了歐洲藝術史的發展。與奢靡的巴洛克藝術和充滿理性的新古典主義不同,洛可可主要在于反映社會享樂的大環境,整個社會充滿著奢華之風。

  從藝術的角度仔細審視洛可可風格,盡管其有一些浮夸造作,缺乏慎思篤行,但是在擺脫宗教束縛上做出了巨大的貢獻,把藝術表現從虛幻轉到現實,并且在藝術造詣上頗有建樹。

  洛可可風格同巴洛克有相似之處,都采用多種色彩的結合,但前者更多是淺色調的使用,給人感官上更柔和舒適的體驗,在造型藝術上更加據實化、情感化,帶有一絲戲劇的味道,且著重強調性欲交織,更呈現出一種輕松歡愉的趣味。

  2.2.2 洛可可建筑

  洛可可建筑持續了比較短的時期,在18世紀初誕生于法國,18世紀后半階段在歐洲盛行。洛可可建筑是借鑒歷史上的建筑風格,逐步形成了獨具一格的建筑風格。洛可可建筑主要表現在室內裝修上,裝修風格獨特偏好使用弧線和S形,喜歡把漩渦、貝殼等作為裝飾題材,四周的墻面與天花板多采用弧面相連,顯得更加和諧,在各轉角處設置應景的壁畫,形成整體。為了使得作品表達自然,多采用不對稱形狀,內部裝飾(見圖2)華麗自然、精巧煩瑣,走線復雜多變,營造出一種宏偉、生機之景。

  圖2 洛可可內飾

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  洛可可室內裝飾尤為突出,有著其獨特的特點:(1)在巴洛克晚期的根基上家具風格演變成形態頗佳、做工精細的特點,展現宮廷的高貴氣質;(2)裝飾品設計新穎獨特、制作工藝完備,受到東方工藝品的影響,具有東方氣息;(3)歐洲各國在保持基本的洛可可格調的基礎上衍生出各個國度獨特的風格。

  2.3 巴洛克與洛可可的異同

  作為文藝復興后的兩大代表建筑風格,盡管巴洛克建筑和洛可可建筑在造型塑造、線條使用等方面有著相似之處,但是兩者有著明顯不同的時代背景和表現特征。

  從時代背景來講,巴洛克建筑誕生于16世紀末,在17世紀到達巔峰,其中心城市是意大利的羅馬,作為天主教廷所在,一貫主張宗教至上。而當時作為資本主義代表的英法等國家經濟發展迅猛,科技水平與生產力大大提升,面對這樣的危機,羅馬教皇幾度召開教會會議以求解決內外矛盾,與此同時鎮壓新教。所幸天主教國家西班牙通過殖民掠奪給羅馬教堂貢獻了巨額財富,才使得教會足以興建拉丁十字式教堂,抵制集中式教堂,這才有了巴洛克式建筑的產生。而洛可可建筑出現在法國,法國自15世紀資本主義萌芽階段開始,還是處在君主立憲、以封建地主為經濟基礎的時代。然而,社會發展需要資本主義和商品經濟,兩者處在絕對的對立面,矛盾日漸加深,盛行一時的法國古典主義建筑日漸消退,隨之崛起的便是洛可可建筑[4].

  圖4 洛可可風格

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  二者在表達手法及特征上也有很大差異。巴洛克建筑覆蓋面更廣,從城市建設到獨立的建筑物,各個都有自己獨特的特點和設計思想。相比中世紀和文藝復興時期的建筑群,巴洛克時期的典型建筑群是動態和開放的,街道寬敞而筆直,為車輛和人群提供了一種直接的運動,城市通過不同的焦點聯系在一起,焦點通常是以廣場的形式出現。其代表建筑一般是以教堂的形式存在,且與城市廣場同時出現,教堂設計一般采用規范的拉丁十字式,外形連貫自然,光影效果良好,充滿活力,而且建筑緊密地與繪畫、雕塑融合,充分表達了建筑的包容性,擺脫了傳統的束縛。而洛可可建筑風格主要體現在室內裝飾上,當時宮廷貴族的權力旁落,貴族躲進城鄉僻壤,過著悠閑的日子以逃避現實的殘酷。正是不敢面對現實,貴族擺脫了莊嚴的古典主義建筑,選擇了以巴洛克為基礎的洛可可風格。洛可可建筑的室內裝飾竭力避免使用原始的建筑構件,用各種裝飾品進行掩飾。

  3 對現代建筑的影響與應用

  巴洛克和洛可可藝術對現代建筑裝飾藝術的影響是巨大的。如今廣泛運用于家庭裝修中的"歐式風格"多源于巴洛克及洛可可式藝術,設計師將古代歐洲的這些元素加以提煉,用雕刻的形式在局部進行繁復的塑造,細膩雕琢,顯現出歐洲宮廷的華麗與現代居家的融合。設計師往往在保證巴洛克(見圖3)、洛可可風格(見圖4)的基礎上,大量使用激光雕刻、亞克力、數字成像、玻璃等新材料、新技術,大量降低消費者的購置成本,又滿足消費者對歐式風格的需求,營造華貴、溫暖、優雅的生活氛圍,合乎大眾消費水平,因此成為現代建筑裝飾的主流藝術風格之一[5].

  圖3 巴洛克風格

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  哥特式藝術、巴洛克式藝術和洛可可式藝術是文藝復興前后藝術風格的代表,不僅在當時具有巨大的影響力,對后世的藝術發展、生活應用產生了深遠影響。

  參考文獻

  [1]呂晨風。淺析英法哥特建筑的發展[J].土木建筑與環境工程,2013(35):153-156.

  [2]邢福鑫,李耀棟哥特建筑風格解析[J].科學與財富,2015(34):388.

  [3]馮赫陽,李-平。淺析巴洛克建筑風格[J].藝術科技,2017(5):310.

  [4]石媛媛巴洛克與洛可可建筑比較[J].建筑設計,2010(57):256-257.

  [5]李嘉。關于巴洛克概念的解讀[J]沈陽師范大學學報(社會科學版) , 2007(4):126-129.


作者單位:華中科技大學
原文出處:朱元依.文藝復興前后藝術風格的變遷及應用[J].中國建筑裝飾裝修,2021(04):158-160.
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