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小學寫作文本外策略

時間:2016-06-19 來源:未知 作者:傻傻地魚 本文字數:4999字

    本篇論文目錄導航:

  【題目】基于隱含讀者的小說創作探析
  【緒論】“隱含讀者”對小說寫作的影響研究緒論
  【第一章】隱含讀者的概念與特點
  【第二章】作者對讀者的認識及其交流
  【3.1  3.2】小說敘述角度與情節安排
  【3.3 - 3.6】小說話語選擇與敘事者干預
  【第四章】小學寫作文本外策略
  【結語/參考文獻】小說書寫中隱含讀者的應用研究結語與參考文獻

  第四章 文本外策略

  如前所述,我們曾經提到隱含讀者具有延展性與特定歷史性,是延展性與特定歷史性的統一。必須看到,在討論文本外策略時,所涉及的大多是隱含讀者的特定歷史性。就是說,作者在預設隱含讀者時都立足于特定的時代,考慮到特定時代讀者種種具體細致的要求,因而文本外策略就是為迎合特定時代讀者群而做出的一種選擇。同時,由于文學作品具有一定的商品屬性,因而文本外策略也帶有一定的商業性質。文本外策略包括讀者群定位、題材的擇選、書名的確定等。

  下面具體分析:

  一、讀者群定位。

  (一)市場細分與目標讀者。

  市場細分是市場營銷學中一個非常重要的概念。它的意思是,按照消費者的需求和欲望,把總體市場劃分成若干具有相同特征的子市場。處于相同子市場的消費群被稱作目標消費群。對于大眾市場而言,這些子市場的消費群就是分眾了。

  文學作為精神產品,也有其市場,按照廣大讀者的欲望和需求,也可以將文學市場進行細分。一般的做法是:劃分為俗文學和雅文學這兩個子市場。俗文學市場和雅文學市場都有其目標讀者群。這就是說,作者在提筆創作時,并非只是自言自語,一吐為快,大多是有目標的。更進一步說,他們都有自己的目標讀者群,或是俗文學讀者群,或是雅文學讀者群,因此他們在創作中,就必須力求做到符合目標讀者群的審美需求。

  例如有"農民作家"之稱的趙樹理,他有意識地把自己的目標讀者定位在農民那里,他提倡"給農民寫東西","一步一步地奪取那些封建小唱本的陣地".由于趙樹理作品的目標讀者是農民,因而在他醞釀作品時,便會試圖與農民相符,所以他的作品都很貼近農民的生活與審美趣味,形成與農民的真心對話。

  趙樹理筆下的風土人情、地方民俗,都是原本的農村生存環境和生存方式本身。

  他創造的人物如二諸葛、三仙姑、李有才等,無不是處于獨特的生存環境和生存方式中具有真實感的人物,就連這些人物的思維方式與行為模式都是農民式的。

  現代派小說家詹姆斯·喬伊斯聲稱:他的作品《尤利西斯》是獻給那些用一輩子研究它的學者的。他的目的是要讀者能終生研究這一文本,因而采用了"意識流"的手法和如夢似幻般的筆調來寫,甚至該書的最后四十多頁中沒有加標點,以描寫一個人的意識的流動過程。所以,詹姆斯·喬伊斯在寫作之前對目標讀者做了規定性,以便迎合滿足他們的需要。

  文本外策略甚至影響到文本內策略。如趙樹理在寫作中,重視小說"說故事"的功能,強調故事的完整性;人物描寫多采用白描手法,注意口語化,使用農民所喜愛的語言,從而形創造了"山藥蛋"派這一文學流派,成為中國"鄉土文學"的大家。詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》在敘事性文本設計上,多以對故事抽象意味的把握,人物的多元性和設置懸念,運用時空倒錯,陌生化的敘事方式來形成"空白"與"未定性",以創作富有召喚力的文本。

  同為女作家,瓊瑤與張愛玲在創作時,因為心中的目標讀者不同,兩人在小說的主題、情節、語言風格等等方面,都會采用不同的表現方式,所以說,瓊瑤的大眾化的言情小說與張愛玲小資味道的愛情小說,在她們提筆創作之前,就由不同的的讀者群被定了型的,因而她們采用不同的文本內策略,也是可想而知的了。

  (二)市場融合與雅俗共賞。

  承前所述,文學也可劃分為俗文學和雅文學這兩個子市場。接下來的問題是:

  文學的兩個子市場能否打通?換句話說,雅俗共賞是否可以做到、如何能做到?

  朱光潛在分析莎士比亞作品時說:"他似乎無意要專向某一時代、某一國籍或某一類型的人說話,而任何時代、任何國籍、任何類型的讀者都可以在他的作品中各見到一種天地,嘗到一種滋味。"在這里,莎士比亞似乎并不把自己的讀者(或觀眾)群限定在某個類型里,也就是說,莎士比亞是無視市場細分的(在他的年代,市場或許并未發達到可以細分的程度)。朱光潛把這種無視讀者群的現象叫做"普視",接著又說:"普視是最難的事。如果沒有深廣的心靈,光輝不能四達,普視就流于不視。"而莎士比亞"能使雅俗共賞,他的深廣偉大也就在此。"所以,只要作者夠深廣、夠偉大,是可以創作出雅俗共賞的作品的。還有一種情況是:"精英文學有時在'塑人'過程中也道出了千古奇事,而通俗文學在'傳奇'時也塑造出能百世流傳的典型。"而中國的古典小說《三國演義》、《水滸傳》,就是這樣創作出來的雅俗共賞的名作。

  二、題材的選擇

  一般而言,選擇何種題材,應當與作者的生活積累有關,熟悉工廠生活的會選擇工業題材,熟悉農村生活的會選擇農業題材、熟悉部隊生活會選擇軍旅題材,對歷史有興趣的會選擇歷史題材。但在某一時期,總會出現可以引起社會廣泛注意、甚至市場跟風的熱門題材。

  (一)熱門題材的形成。

  熱門題材的出現,與其說是與作者的生活圈子有關,不如說是與讀者的閱讀偏好有關。特別是文學進入消費時代后,讀者的選擇更是決定題材熱門與否的關鍵。曼弗烈德·納烏曼說:"某一時代產生的文學不僅僅體現著作家們的創作個性,同時也體現了讀者們的需求、趣味和接受能力。因此,這一時期創作的作品或作品集合所顯示的不同的特性是內含了文學接受中的讀者群體的某些特性。"這恰恰說明了熱門題材的形成,與讀者當時的閱讀興趣有關。

  金庸小說以億計的發行量,與讀者的喜好和狂熱的追捧有關,在讀者超人氣的追捧中,武俠題材自然就成了一時之熱門。同樣,馬克·吐溫的小說轟動一時,如海明威說:"幾乎所有的美國文學都來自于馬克·吐溫的《哈克·貝利芬歷險記》".這本書在出版后的兩個月內賣出了 51000 本,受到各年齡層讀者的喜愛,以致在美國出現大批以少年歷險故事為題材的小說。

  中國明清時期曾出現歷史題材熱。晚清吳研人《兩晉演義序》指出:"自《三國演義》行世之后,歷史小說,層出不窮……而吾國人具有一種崇拜古人之性質,崇拜古人則喜談古事……故《三國演義》出而膾炙人口,自士大夫以至輿臺,莫不人手一篇。人見其風行也,遂競效為之。"由此可見,讀者是使歷史題材小說成為熱門的重要原因。

  甚至文學經典的形成,也離不開讀者的追捧。在法國,有 80%的人知道巴爾扎克,并閱讀過他的《人間喜劇》。莎士比亞的戲劇,在上演當初就擁有極高的上座率,這代表了普通民眾對他的支持。俄羅斯人是熱愛文學的民族,在俄國,總會發現很多人在背誦普希金詩歌,或在談論《戰爭與和平》、《卡拉馬佐夫兄弟》和《靜靜的頓河》。

  (二)熱門題材與跟風之作。

  熱門題材的出現,與市場跟風有莫大關系。往往一部小說引起轟動后,便會出現大批跟風之作,是對讀者追逐熱門心理的利用,類似現在的翻拍熱門電視劇。

  例如,歷史演義的開山之作《三國演義》問世后,因其巨大的社會反響,直接刺激了文人們和書商創作、出版歷史小說的熱情,出現一大批歷史演義,如《大宋中興通俗演義》、《全漢志傳》、《隋唐兩朝志傳》、《商書》、《列國》、《夏書》、《兩漢》、《唐書》、《殘唐》、《南北宋》等。同樣,由于《西游記》的熱銷,神魔小說在明清時期風靡一時,并引發了該類小說的創作熱潮,例如《封神演義》、《鏡花緣》、《綠野仙蹤》、《野叟曝言》、《女仙外史》等。

  此外,續書也可看成是跟風之作。可以說,是讀者對名著的喜愛推動了續書的發展。中國四大古典名著都有續書:如《紅樓夢》的續作有逍遙子的《后紅樓夢》,秦子沈的《續紅樓夢》,陳少海的《紅樓復夢》,嫏嬛山樵《補紅樓夢》,歸鋤子的《紅樓夢補》,周汝昌的《紅樓真夢》等;《水滸傳》的續作有青蓮室主人的《后水滸傳》,劉盛亞的《水滸外傳》,姜鴻飛的《水滸中傳》,陳忱的《水滸后傳》,張恨水的《水滸別傳》和《水滸新傳》等;《三國演義》的續作有酉陽野史的《新刻續編三國志后傳》,梅溪遇安氏的《后三國石珠演義》,袁銀波的《后三國演義》等;《西游記》的續作有天花才子的《后西游記》、無名氏的《續西游記》、董說的《西游補》等。當然,續書的出現,除了滿足讀者對原著的熱愛,吸引讀者眼球獲取商業利益也是重要原因。據說,美國小說名著《飄》的續作《斯佳麗》的作者,獲得了 2000 多萬美元的稿酬。

  (三)商業化寫作與熱門題材。

  20 世紀 90 年代以后,由于中國向以經濟為中心社會轉型,對文學界的影響,就是出現了商業化寫作。毫無疑問,商業化寫作的關鍵,在于把握大眾消費心理的脈搏,以滿足讀者的閱讀興趣為宗旨。一些作家甚至下海,選擇了"以文養文",在這種情況下,有的作家不得不棄雅從俗,有意去追逐熱門題材。何頓說:"我沒有工資可拿,我的每一分錢都是面對電腦干出來的,哪里稿費高,我就往哪里跑……"熱門題材能夠帶來高稿酬,所以,何頓就寫了一批有關知青的熱門題材。王朔自己甚至直言:"我知道什么好賣"!我要"為不同的讀者"寫作。王朔如此關心讀者,無可否認其中的商業因素,所以王朔寫了大量以北京為背景的都市熱門題材小說。80 后作家的出現更是帶來新的熱門題材。如以郭敬明、韓寒為代表的校園青春題材,以郭敬明為代表的玄幻題材小說等。

  三、書名的確定

  拿到一本小說,最先看到的是小說名;好的小說名,能一下子引起讀者的閱讀興趣。約翰·蓋利肖說:"任何小說最先的開端(這一部分能立刻引起讀者注意),是標題。從趣味的觀點看,一個好的標題是為了激起讀者興趣而要首先考慮的事情,標題應當引人注目,激發聯想,并富于刺激性……你可以有把握地說最先用于抓住讀者興趣的手法,就是選擇標題,它使讀者注意到你的小說,激起讀者的好奇心。"有的作者在構思作品時,就已經確定小說名,有的卻是寫作過程中,甚至在作品完成之后;有的時候,小說名還被不斷斟酌修改、反復推敲才最終得以確定。

  這說明作者意識到,一個好的小說名能引吸讀者,有助于增加作品的閱讀面;在一個商業化的社會中,還能增加作品銷量而帶來利潤,所以,大多數作者(此刻還應該包括編輯者)在小說取名的問題上要慎重對待了。

  (一)取名。

  古今中外的很多作家,都重視小說取名,我國明清時,一些小說作家們便是如此了。《譚瀛室隨筆》云:"《九尾龜》小說之出現,又后于《繁華夢》,所記亦皆上海近三十年青樓之事。……喜閱小說者,以其名之奇,購閱者甚眾,是又引人注意之一法也。"現今,我國的出版行業每年都生產書籍上萬種,一篇小說如何從眾多小說中突出,書名是很重要的。于是,作家們(包括編輯者們)紛紛在書名上下功夫,以此吸引讀者的眼球。"2003 年新春伊始,隨著池莉的長篇小說《有了快感你就喊》的出籠,一時間,文壇出現了一大批曖昧性的作品名稱,譬如《孔雀的叫喊》、《水乳》、《拯救乳房》、《我的非正常生活》、《處女之死》、《不想上床》、《體香》

  等等。"2000 年以后,網絡小說興起,導致小說界競爭越來越激烈。按照網文的慣例,帖子標題一定要長,這樣才能吸引觀眾,如今這潮流也影響到圖書界。近來,在豆瓣網上出現了一個"書名為什么這么長:當代中文書名大賞"的帖子,這個帖子引起了許多網友的注意。帖子中列出了 200 多種圖書,有很大一部分圖書的書名超長,例如《如果不出去走走,你以為這就是全部世界》、《如果你愛上了藏獒,就不能指望他像雞一樣給你下蛋》、《彬彬有禮地離開吧,不要和地球人談戀愛》等等。

  (二)改名。

  因為讀者而將小說改名,可以說是古已有之。宋代志怪小說《夷堅志》曾因讀者的參與而改名:"洪文敏著《夷堅志》……辛志記初著書時,欲仿段成式《諾皋記》,名以《容齋諾皋》,后惡其沿襲,且不堪讀者輒問,乃更今名。"我們知道,《紅樓夢》的書名曾從《石頭記》到《情僧錄》再到《紅樓夢》。

  據一些人研究,曹雪芹寫作時用的是《石頭記》, 以后脂硯齋在評閱時將其改為《情僧錄》;在曹雪芹死后,被人再改為《紅樓夢》。當然,《紅樓夢》的改名問題比較復雜:其一是非原作者所為;其二是到底為誰所改、因何而改,現在學界還爭論不休。但可以斷定的是,《紅樓夢》這一書名,確實比《石頭記》、《情僧錄》更容易為讀者所接受,以致于以后以《紅樓夢》的書名流傳于世,也是可以理解的。

  當今,小說改名則帶有更多的商業意味。如當紅專欄作家孫未所著小說《單身太久會被殺掉的》原本是一篇推理小說,這篇小說曾獲得過第六屆中國作家鄂爾多斯文學獎。據該小說作者孫未所說,小說原來的名字叫做《瓶中人》,出版社的編輯們都認為,為了討好讀者朋友,應該給小說取一個有趣的名字,于是便有了現在這個名字。

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